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  心性造化的和谐之美--观王盟的花鸟画
 
 
□张淑敏
    花鸟画是中国传统的三大画科之一,以植物和动物为主要描绘对象。在审美的主客关系中,它集中体现了以和谐为原则而又偏于主观意象创作的思维特点,成为画家缘物寄情、抒发胸臆的艺术载体。它不仅仅是描绘花鸟,更抓住了动植物与人们生活际遇、思想情感的某种联系,进而给予寓意性的表现。山东画家王盟就擅长花鸟画创作。
    王盟上追钱选,心摹南田,使作品形色质朴而不失富丽,令气韵具宋元风度,把宋之法度、元之气格、明之规制较好地糅合在了一起。他的花鸟画以似求不似,融工笔与写意为一体,画风清新雅丽。他重视对物象的描绘,使作品既有工笔画的真实,又具写意画的传神。《秋葵》采用传统折枝及没骨画法。此作结构严谨,笔法透逸,设色明净,典雅的格调彰显出秋葵的特点。秋葵姿态舒展,花叶似随风飘动,显得俯仰多姿。作品虽似草草写成,却洋溢着雅逸的情趣。画中秋葵的花朵有的已娇艳绽放,有的则含苞待放。作品整体色彩艳丽,层次丰富,展现出画家较为深厚的笔墨功力。
    王盟的花鸟画以水墨、色彩渲染,用笔含蓄,以没骨法表现,画法工整,设色明丽高洁。他的用笔清劲透逸而不见笔墨痕迹,醇厚而不板滞,鲜丽而不轻浮;所绘形象真实而绰约多姿,源于自然而又高于自然;画面追求色、光、态、韵俱佳的艺术风格。《榴石》描绘了秋天石榴树的一角。画家用老辣苍劲的笔墨在画面右上角画出两枝石榴的主干,然后用没骨画法绘两颗硕大、成熟的石榴以及石榴花、叶和分枝。此作采用对角线构图的方式,主辅枝干分明,分枝、叶、花顺势绘出,穿插自然,开合有度。两颗硕大的石榴占据了画面的主要位置。一颗成熟的石榴已经裂开,晶莹剔透的石榴子十分诱人。在构图上,王盟善于“造险”与“破险”。此作右上角构图饱满,而左下角的大面积留白令画面有些失衡。为了协调画面,画家将题款落于左下角,使其与画面右上角的石榴形成呼应关系。中国自古视石榴为吉祥物,认为它是多子多福的象征。而石榴花的花语为成熟的美丽。王盟借物寄情,用石榴来赞美秋天的收获,歌颂自然的给予。
     在农村度过童年时光的王盟对自然界中的一草一木都情有独钟。茂密鲜活的绿色植物、河池中的鱼虾、家中饲养的各种家畜,都成为他日后绘画创作的素材。他在学习绘画的过程中十分重视继承传统,先是临摹了宋元王渊、张中、钱选、吴镇等人的作品,后又临摹了明清沈周、文徵明、陈淳、恽寿平等人的佳作。他头脑清醒,默默地用心作画,自知所学古今绘画技艺尚有许多不足,并自刻“与古为徒”“王盟学古”等印章来提醒自己继承传统。他临摹古人之作主要是为了寻求画理。他在忠于原作画法、体会作者心思的基础上对画面局部加以修改,以展现新的意境。在绘画上,王盟已经进入一个自觉的阶段。他对自然物象的观察总是伴随着快乐和喜悦。他寄心性于花鸟,坐实于形而又不为形所累,在作品中展现出抑扬、疏密的对比,使画面主次分明、和谐统一。等量齐观,花鸟是自然之物,人亦是自然之物,此物彼物皆为物,不应以此物克彼物。王盟在自己的花鸟画中努力展现着人与自然的和谐统一。
    “从心所欲而不逾矩”既是王盟的处世原则,也是他的创作原则。在艺术探索的过程中,他一路艰辛走来。他感恩于命运给予自己的每一次安排,以一颗平常之心去追求、探索。艺路寂寞、艰辛而漫长,愿王盟孜孜以求,创作出更多美好的作品。
 
 
                   2016年3月16日发表于《中国书画报》
 

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