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  师法自然 情景交融——赏卞鸿鹤的花鸟画
 
            ——赏卞鸿鹤的花鸟画
     绘画艺术是“感性地摆在我们面前的心理学”。绘画形象、意境,实质是艺术家主题心灵的独特展示方式。“画如其人”——读卞鸿鹤的画给人的感觉就是质朴与率真,处处流露出作者对大自然的那种执着的爱,以其极细腻而深沉的笔墨和技法展现出了画作“隽永的诗意”,是其为人处世质朴善良、以诚相待的写照。
    卞鸿鹤1958年生,祖籍山东省沂南人。此地人杰地灵,乃一代名相诸葛亮的故里。他自幼就对大自然的一草一木、山山水水充满兴趣和好奇。童心使然,总想把自然界美好的景物从现在画纸上,这也就注定了他此生与绘画结下不解之缘。从那时起笔墨纸砚伴随他走过学生时代。参加工作后,他更是如痴如醉、如饥似渴,在浩瀚的中国画艺术海洋里游戈、探索、追求、寻觅。在深入学习传统技法、理论的同时,他又有所创新。凭借着坚忍不拔的毅力,锲而不舍的精神,谦虚好学的品性,加之个人极高的艺术感悟,使其绘画作品形成了自己独特的艺术风格。
     赏卞鸿鹤的花鸟画,给人以清新明快,超凡脱俗,如沐春风,心旷神怡的快感。其画作构思严谨,布局合理,动静结合。“一切自然皆是画”。他将身边的土坡、石窝、草丛、树木、水沟、花鸟等都能赋予鲜活的生命,把它们活灵活现地展现在人们的眼前。他的花鸟画讲究笔墨、章法和色彩的搭配,质朴、率真,借景抒情,诗情画意相得益彰。卞鸿鹤先生的画作传统功力深厚,但又不囿于传统的模式,形成自己独特的绘画语言。如《土坡坡》、《寒香》,《春趣》等作品都是其上乘之作。《寒香》中,画家用繁密的笔墨、大块面的构图,采用传统与西画的光影相结合的画法,突显其坡石的阴阳面。用笔古拙、皴、擦、点染恰到好处。墨色浓、淡、干、湿互用相得益彰。坡石占据整个画面的主要位置。坡石左上方,一株老梅发出新枝。朵朵鲜花争相绽放,似乎嗅到悠悠暗香。梅花枝干纵横交错,穿插自然,主、辅分明。淡笔写出老干,浓墨点苔勾皴,笔笔浓墨写出新枝,其线条刚柔相济,点、挑适当,尽显梅树的坚毅及其顽强的生命力。梅花花朵双钩写就,其疏密、大小及位置安排大气、自然,可谓匠心独运。一只戴胜鸟站立石上,好似独自一人野外郊游,偶遇寒梅,驻足观赏梅花,尽享大自然的美景。坡石上站立的小鸟寥寥数笔却被画家刻画的形神兼备,栩栩如生,是画中的点睛之笔,给整个画面带来勃勃生机。画的右上部及左下角大块留白,似水、似云,给人留下无限的遐想。此作构图平中寓奇,疏密、大小、黑白、浓淡对比强烈,笔力雄健、笔墨清润,意境清幽。
    中国花鸟画有着非常深厚的传统传承,值得我们借鉴、学习。花鸟画的构图程式,也为我们提供了再创造的无穷源泉。卞鸿鹤将传统程式画的山水画与花鸟画的构图,在传承和发展的基础上,形成了自己独特的绘画语言和表现技法。其作品中的花草、禽鸟、山石千姿百态,独特的风格,是与他长期的写生分不开的。他的花鸟画,既注重保持所绘物象的生动性,又把它们的形象加以提炼和概括,使其具有风格化的特征。 “画乃心迹”,正如卞鸿鹤自己所说,当他把自然美景收在笔下时,就如心境的自然流露,不雕不琢,不媚不俗,似无心而有心,天人合一,物我两忘,令人心旷神怡。画作《春晓》、《浓浓春意》、《草木知春》等便是这类作品的典范。
    卞鸿鹤现为中国国画家协会理事,山东省美协会员。其作品曾多次参加中国美术家协会主办的全国大展,并被美术馆及个人收藏,作品具有极高的升值潜力和收藏价值。
 
此作发表于2012年7月《收藏与投资》杂志
 
 
 

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